趣书网

第256章 硬写 突破创作瓶颈的暴力美学（第2页）

例如：

"今天只写200字，写不完也没关系"；

"只写一段对话，不管多烂"；

"只写角色的一个动作（如他摸了摸口袋，掏出一张皱巴巴的火车票）"。

作家斯蒂芬·金在《写作这回事》中强调："初稿的目标是完成，不是完美。"设定小目标能让写作者跳过"自我审查"，先让文字落地。

2。用"机械写作法"绕过大脑的"审查机制"

大脑的"编辑者"（负责逻辑、语法、美感的部分）会在写作时不断干扰"创作者"（负责灵感、故事、情感的部分）。机械写作法的原理是"让编辑者暂时失声"。

具体操作：

关闭电脑的自动保存和拼写检查；

用纸笔写作（手写速度慢，能减少编辑者的干预）；

设定计时器（如25分钟），期间只写不停，不允许删除或修改。

日本作家村上春树每天早晨写作4小时，全程用纸笔，且从不回头看刚写的内容。他说："手写时，我会像个孩子一样，只顾着把故事往前推，不会在意句子是否漂亮。"

3。借助"外部刺激"激活感官

当内部灵感枯竭时，外部刺激能快速唤醒感官，为文字注入生命力。

常用方法：

听声音：播放与场景相关的音乐（如写雨夜用肖邦的夜曲，写市集用市井喧闹声）；

闻气味：点燃一支香薰（如写旧宅用檀香，写夏日用柠檬草）；

触摸物体：拿一块粗糙的石头（写山洞场景）、一片干枯的树叶（写秋日回忆）；

观看画面：翻阅老照片、电影截图或艺术画（写角色外貌时，参考一张具体的面孔）。

阿加莎·克里斯蒂在构思《东方快车谋杀案》时，特意买了张欧洲火车的时刻表，盯着上面的站名、票价和时间，想象不同乘客的故事。这些具体的细节让她的叙述更真实可信。

4。用"角色代入法"切换视角

当写作者陷入"上帝视角"的疲惫时，不妨跳进角色的大脑，用他们的感官和情绪写作。

例如，写一个饥饿的流浪汉，可以这样代入：

"他的胃像被一只无形的手攥住，绞痛得直不起腰。路过面包店时，他闻到了刚出炉的可颂的香气——黄油混着麦香，钻进鼻腔，烫得他想掉眼泪。他摸了摸口袋，只有三个硬币，叮当作响，比心跳还响。"

这种"角色代入"能让写作者暂时忘记"我要写小说"的压力，转而关注"角色此刻在经历什么"，从而突破卡文。

5。允许"写废的内容"存在

硬写的一大障碍是"完美主义"——写作者担心写出不好的文字，因此迟迟不敢下笔。解决方法是：给"废稿"贴标签。

例如，在文档开头注明："这是第1稿，全是垃圾，后续会重写。"或者在写不下去时，对自己说："这段先留着，明天再看。"心理上的"隔离"能降低对"当下文字质量"的焦虑，让写作者更专注于"产出"。

美国作家尼尔·盖曼在创作《美国众神》时，第一稿写了1000多页，其中大部分被他称为"胡言乱语"。但他坚持把这些"废稿"保留下来，后来从中提取了大量关键情节和角色设定。

6。用"问题清单"引导写作方向