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第504章（第1页）

□沈昭陵：那是我，用自己的手法，对剧情进行了重新改写。

老实说，那剧情确实没啥意思，非常老掉牙，我自己也知道。

■医生：毕竟这是盛玖和世婵创作的初代鬼故事。那时候的鬼故事体系，发展还不是很完善。

□沈昭陵：嗯，但是我依然执着地选择把它，写了出来。

就是因为我相信，当故事内容本身不够吸引人的时候，我可以用巧妙的形式，把一个平庸的作品，变得更加吸引人。

“伟大的故事家，可以利用他精湛的技巧，拯救一个糟糕的创意。”——这是萤曾经告诉我的东西。

所以，我故意保留了这个平庸的剧情，就是想尝试更加精湛的故事技巧。

■医生：多视角结构与非线性叙事？

确实不是一般作者敢尝试的。而且是七个时间线相融合。

你的处女作，技巧很精湛，所以它一问世，就让大家为你目眩神迷了。

你用故事技巧，挽救了一个平庸的故事。你肯定觉得很骄傲吧。

（天花板不再旋转，而是漂移，上下左右前后地乱飘。）

□沈昭陵：当然，我当然很骄傲。

不止是我，历史上很多艺术家都是一样。

很久很久以前的画家们，很多都知道“近大远小”的原理。

一个物体离自己近，那它看起来就大。离自己远，那它看起来就小。这就是近大远小。

但是他们只是粗略地知道好像是这样一样，却不知道具体该怎么调整，到底近的东西画多大，远的东西画多小。

它们也知道建筑看起来也是一样的。空间似乎不是单纯的平面，它们好像有一种纵深感。

地平线、视觉消失点……

站在一个空间的不同角度，这个空间看起来似乎是不一样的。美术当中的空间，似乎有着自己的运行法则。

可这个法则到底是什么呢？

还没有被总结出来，于是一切的一切，都只能依靠画家的直觉进行创作。

就像一个数学家，知道一个圆的圆周长度，和圆的直径有固定的比例，却计算不出那个比例就是3。1415926535……一个无限不循环小数一样。

■医生：嗯。

□沈昭陵：

直到文艺复兴时期，画家们通过研究几何，第一次真正掌握了线性透视的规则。

知道了视线消失点，也这个“近大远小”，到底是该画多大，该画多小。

他们掌握了新的绘画技术，然后为之疯狂，迫不及待地在自己的绘画当中把它运用出来！

将古典的宗教绘画法则，和新的文艺复兴透视法则相结合！然后创造出伟大的艺术！

那种血脉蓬勃的感觉……

如果你不是创作者，你就根本感受不到！

你永远不会明白，一个作家会为了写作技巧如何沉迷，当他知道一个新的手法之后，会如何急切地在下一个作品当中运用它！

就像文艺复兴时期的狂热画家一样。你根本就不懂！

（医生似乎发出轻声的叹息，没有说话。）

□沈昭陵：艺术之都的各种评论家们、作家们，在看到一种新的文学类型——鬼故事，出现之后。

也同样兴奋得不能自已，他们不吝惜把所有的赞美之声都放到我身上。

（天花板开始逐渐开裂。）