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第40章 扎彩匠上（第1页）

扎彩匠2003年

我叫苏椋，椋鸟的椋。打小在城里长大，对我那远在湘西山沟里的老家，印象只有两个字：模糊。

要不是爷爷走了，家里人非让我这个长孙回去收拾一下老宅子，我估计这辈子都不会踏上那片土地。

办完丧事，送走亲戚，偌大的老宅就只剩下我一个人。

那是一栋老掉牙的木结构吊脚楼，走在上面，脚下的木板就“咯吱咯吱”地呻吟，像是随时要散架。

爷爷是个扎彩匠，说白了，就是做纸人纸马、花圈灵屋的手艺人。

在村里，这是个受人尊敬，又有点被人忌讳的行当。

我花了两天时间，才把他那个兼做工作室的偏房收拾出个大概。

屋里堆满了竹篾、彩纸和各种半成品的扎彩，空气里飘着一股纸张和陈年灰尘混合的怪味。

就在我准备把一堆没用的竹条当柴火劈了的时候，我发现墙角一个旧柜子底下，有一圈不一样的划痕。

我好奇地把柜子挪开，后面露出一扇暗门。

门后是一个更小的隔间，里面没有窗户，黑得伸手不见五指。我打开手电，光柱照进去，差点叫出声来。

隔间正中央，立着一个东西。

那是一个用竹篾扎成的人形，和我差不多高。

它还只是个半成品，身上没有糊上彩纸，露着里面纵横交错的淡黄色竹篾骨架。

但它的形态，太逼真了。

西肢的比例、肌肉的线条、微微弯曲的指节无一不透露出制作者高超到诡异的技艺。

最让我毛骨悚然的，是它的脸。

那张脸上还没有五官，只是一片光滑的竹编平面。可我看着它，却总觉得，它好像在看着我。

在人形的脚边，我发现了一本爷爷的手记。

牛皮封面，纸张己经泛黄发脆。

我翻开手记，里面全是爷爷用毛笔写下的扎彩心得，字迹瘦硬，力透纸背。

在手记的最后几页，我看到了一些完全不同的内容。

字迹变得潦草、慌乱，像是作者在极度不安的状态下写下的。

“阴竹，生于背阴山涧，色青近墨，触之冰寒。不可用，大不可用！”

“以血为引，以气为媒，扎骨为身，此乃窃天之术，损阴德，折阳寿”

“它动了，昨夜，我听见它在暗室里挪动我错了，大错特错”

“必须停下，趁它‘眼’未开，将其封存。此物不祥，苏家后人，切记，见之即焚！”

最后那句“见之即焚”，墨迹重得几乎要划破纸张。

我合上手记，心里一阵发毛，再去看那个竹人，只觉得一股寒气从脚底板升起。

可我，偏偏是个不信邪的人。

城里长大的我，接受的是唯物主义教育。什么窃天之术，在我看来，不过是老一辈的封建迷信。

反倒是这个竹人本身，激起了我内心深处的一点东西。

我小时候跟爷爷学过几天扎彩，对这门手艺有点皮毛了解。

眼前这个竹人，无论从结构还是技法上，都堪称艺术品。

烧了？太可惜了。

一个念头，在我心里不可抑制地冒了出来：

我要把它完成。