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第21章 诗圣杜子美（第2页）

杜甫！这位忧国忧民的诗圣，此刻正因首言进谏触怒肃宗和李辅国，被贬为华州司功参军（虽尚未离京，但己失宠），满腔郁愤无处宣泄。

当他看到那片写着“哀江头”的旧纸片时，浑身剧震！

《哀江头》！

那是他不久前在长安沦陷后，潜行至曲江边，目睹昔日皇家园林的破败，感怀国破家亡、物是人非而作的一首诗。

诗中充满了对盛世崩塌的哀悼，对故都的眷恋，对百姓苦难的同情，更隐晦地流露出对统治者（玄宗）昔日骄奢的批判与对现状的迷茫。

“少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲。江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？明眸皓齿今何在？血污游魂归不得！清渭东流剑阁深，去住彼此无消息。人生有情泪沾臆，江水江花岂终极？黄昏胡骑尘满城，欲往城南望城北。”

太上皇怎么会知道这首诗？

又为何单单点出此诗？

是在感同身受？是在忏悔？

还是在暗示什么？

杜甫握着纸片的手在颤抖。

他联想到太上皇如今的处境，联想到肃宗朝廷的猜忌与李辅国的专权，联想到回纥的贪婪，一股巨大的悲悯与复杂情绪涌上心头。

太上皇再有过错，也曾开创盛世！

如今沦为阶下囚，其情可悯！而灵武新朝，似乎也并未带来真正的希望！

他没有首接回应，也无法回应。

但他那支如椽巨笔，却因这无声的触动，更加深沉。

他笔下流淌的诗句，如《悲陈陶》、《悲青坂》、《春望》，更加真实地描绘着战争的惨烈、百姓的苦难、家国的忧思。这些诗句，在灵武的文人士子中悄然流传，如同一股无声的暗流，冲刷着肃宗朝廷刻意营造的“中兴”幻象。

诗中虽未明指太上皇，但那深沉的家国情怀和对盛世的追忆，无形中为那位被“遗忘”在行宫深处的老人，笼上了一层悲情的色彩。

人们开始私下议论：

太上皇固然有错，但落得如此下场，是否也太过凄凉？肃宗如此猜忌功臣，倚重宦官，真的能再造大唐吗？

这股无形的舆论压力，虽然微弱，却如同野草，在肃宗和李辅国严密的控制下，悄然滋生。

它不能改变什么，却能微妙地影响着人心向背，尤其是那些尚未完全被李辅国笼络的文臣和部分将领。

李隆基通过高力士收集到的只言片语，得知了杜甫诗作的流传和士林间微妙的议论。

他枯槁的脸上，没有任何表情，只是浑浊的眼中，闪过一丝极淡、极深的算计光芒。

“悠悠之口亦可杀人亦可救人”

“朕不需要他们为朕翻案只需要他们记住朕还活着！记住这个朝廷并非铁板一块！”

他继续蛰伏，继续扮演着那个昏聩垂死的老人。

每日艰难地吞咽着粗粝的粟米粥，忍受着催吐净毒的痛苦，承受着毒药对身体的蚕食。他将所有的精神，都用来感知外界的风吹草动，尤其是——安庆绪弑父的消息！

他知道，安禄山的死期将近。

那将是灵武囚笼的第一道裂痕。

他必须在那道裂痕出现的瞬间，用这残躯仅存的力量，将裂痕撕开，变成通往生天的缝隙。

为此，他需要郭子仪、李光弼心中那一丝尚未熄灭的旧日情分和忠义，需要回纥叶护那贪婪的野心能被巧妙利用，更需要肃宗朝廷内部因猜忌而生的裂缝。

灵武的深秋，寒意刺骨。

行宫静室中，一个垂死的老人，用最深的隐忍，织着一张无形的大网。

网罗着文人的悲悯，网罗着将领的隐忧，网罗着回纥的贪婪，更网罗着叛军内部必然爆发的血腥风暴。

他像一截即将燃尽的朽木，内部却蕴藏着最后、也是最危险的炭火，只待东风。